Поднятие истории Характеристики и примеры



подход истории является начальной частью трех, которые имеют этот жанр повествования. Его цель - представить все аспекты, связанные с сюжетом истории; то есть, что за персонажи, где происходит сюжет, что происходит с ними и почему это происходит с ними.

Структура, которой принадлежит экспозиция истории, не нова; более 2000 лет назад Аристотель сформулировал это в своей работе ARs Poetics. Греческий философ намекал на то, что истории в своей организации представляли собой описательное начало, узел и результат, и что это была простейшая форма сюжета..

Вступительные слова, типичные для представления истории, играют решающую роль в привлечении внимания читателя; следовательно, они требуют подозрительности и настойчивой обработки языка эмитентом. Плохое исполнение повествования в подходе может означать непонимание сюжета или отказ от чтения.

Исходя из вышеизложенного, соответствует подход истории, к этой единице повествовательного действия, обеспечивают соответствующую литературную среду, которая заставляет читателя раскрыть всю тему рассказа о главном герое, не теряя при этом мгновение дух продолжения чтения.

индекс

  • 1 Характеристики
    • 1.1 Черты характера набросаны
    • 1.2 Нарисуйте сюжетную среду
    • 1.3 События, которые выставляют сюжет показаны
    • 1.4 Направьте все ребра в одну и ту же точку
    • 1.5 Делает узел понятным
  • 2 примера
    • 2.1 Великая треть
    • 2.2 донная рыба
  • 3 Ссылки

черты

Черты характера набросаны

На этом этапе раскрываются персонажи, которые составляют сюжет и функции, которые они будут в нем играть. Посредством точных и кратких описаний делаются попытки набросать грани каждого из них так, чтобы с помощью нескольких слов можно было закрепить в уме читателя.

Необходимо, чтобы в этой презентации главные герои второстепенных были дифференцированы. Человек, который занимает место главного героя, должен обладать хорошо выраженными качествами, которые отличают его от остальных и делают его достойным возможности перевернуть историю до разногласий..

Можно нарисовать не только физические аспекты, но также психологические и фонологические аспекты; это помогает создать более тесные связи в сознании читателя, что делает опыт более ярким и оказывает большее влияние.

Нарисуйте атмосферу сюжета

Это, пожалуй, один из наиболее важных аспектов подхода к истории. Описание среды имеет широкое значение, дает текстуры, дает читателю запахи, цвета и ощущения.

Хороший лирический излучатель уделяет большое внимание настройке истории, потому что, если элемент описан правильно, без необходимости называть его непосредственно в других единицах повествовательного действия - понять: узел и результат - его образы сохраняются и память легко прибегает к ним, давая силы речи.

Окружающая среда - это не только зеленые дороги, реки, горы и климат. Следует учитывать, что касается глубокого контекста производства, такого как экономическая ситуация, ситуация с войной и даже ситуация со здоровьем, которая существует на месте.

Конечно, чем больше элементов добавлено в сетку, тем разумнее для той же цели - пространство заполняется, становится плотнее, а читатель окутывается историей. Это реальная цель установки.

События, которые выставляют сюжет отображаются

После представления персонажей и обрисовки их в общих чертах и ​​в общих чертах, после прорисовки аспектов области и социально-политического контекста, в котором очерчивается сюжет, настало время показать события, которые постепенно будут приводить к вещи.

Здесь предлагается разместить небольшие события, которые предупреждают о том, что произойдет, но не произойдет; Эта часть является введением в кульминационный момент повествования. Если в настройках и персонажах была проведена хорошая описательная работа, это легко разоблачить и справиться с.

Предложение этой серии событий будет зависеть от характеристик каждого автора. Тем не менее, в целом авторы согласны с тем, что к ним следует относиться с подозрением, они представляют собой элементы большой ценности, которые заслуживают того, чтобы их поместили в считанные минуты, чтобы получить желаемые реакции воздействия на читателя..

Сориентируйте все края к той же точке

Во время представления персонажей, атмосферы и событий, которые уступают место развитию сюжета, необходимо убедиться, что каждый из этих элементов взаимосвязан и направлен на достижение одной и той же цели..

Нельзя игнорировать, что история представляет собой краткую и мощную повествовательную единицу, ориентированную на прямое сообщение, она принимает только центральный сюжет; следовательно, все, что упоминается, вращается вокруг этой темы.

При таком подходе все, что показано, приводит читателя к одной и той же точке, не позволяя ему выйти из коммуникативного потока. Если связь с читателем потеряна, история уменьшает свою силу.

Придает смысл узлу

Это связано с тем, что при правильном подходе этот подход закладывает структурные основы, которые позволяют поддерживать кульминацию. При таком подходе читателю предоставляется вся сила знаний о сюжете, вплоть до момента напряжения, но не то, что произойдет в результате.

То чувство силы (также принадлежности, включения в события), которое дается читателю, дает трансцендентность истории и достигается только при правильном управлении повествовательными ресурсами..

примеров

Великая треть

"Этот день тоже не рассветал. Если его биологические часы не выходили из строя, они были уже три утра подряд, их вечера и ночи были абсолютно темными.

Хорхе было 23 года. Молодой человек с темной кожей, светлыми глазами. Он был ясным и умным, с хриплым голосом от сильно зажившего тонзиллита и хромотой в правой ноге от ненормального полиомиелита, когда он был ребенком..

В то время он учился в 7 семестре в университете. Прошло два месяца с тех пор, как все прекратилось: учебные заведения, супермаркеты, компании. Прошло 60 дней с тех пор, как две великие партии севера с каждого конца самолета подняли свои голоса, чтобы объявить третий и последний.

Еды стало мало в домашних условиях. Его мать и брат должны были есть только то, что было необходимо для этой ночи. Он хорошо подумал об этом. Он никогда бы не представил себя в такой ситуации, но образ старой женщины 60 лет и мальчика 15 лет, оба под его надзором, голодали, был чем-то, что он не мог себе позволить.

Он пошел в комнату своего отца, военного в отставке, который умер на границе 10 лет назад, и пошел в свой шкаф. За окном была холодная погода, огни столбов были едва освещены, и люди крались на каждом углу в поисках еды. Наверху, рядом с обувными коробками милиции из лакированной кожи, находился магнум.

Он не закончил брать его и носить его с патронами, когда услышал резкий стук в дверь, затем грохот металла на полу, оглушительный крик его матери, сопровождаемый криком брата ... ".

Донная рыба

«Он всегда жаждал их, с тех пор как он был мальчиком, с того дня, как он увидел, как старый Луис Мача вышел из моря с тем гарпунем в правой руке и 15-килограммовым на спине, в левом плече.

Уже что 10 лет назад. Он больше не ребенок, он даже отец, и он ждет другого ребенка, который прибудет в скудные три месяца с полной луной, по словам деревенской ведьмы..

Хуан стал рыбаком, как Луис и другие люди города, не так, как его отец, который никогда не был и был безумным среди писем и других демонов. 20 лет, ранчо, обращенное к морю, брюнетка 19 лет, которая любит его, ребенок одного года и другого в пути, еда в его руках и отдых, когда он пожелает; Я не мог просить больше.

Пальмы изобиловали на краю побережья, сражаясь с Уверосом. Баржи были сделаны из деревянных зданий, застрявших в песке, коротких скелетов усталого коричневого цвета, помещений для времени и крабов..

Хотя Хуану было уже 5 лет на работе, он не достиг своей первой большой подводной охоты с помощью легких, не так, как Луис, не так, как он мечтал. Той конкретной ночью, в полнолуние как блуждающая душа, он решил отправиться в море на своей гребной лодке, чтобы осуществить свою мечту.

Он избавился от всего необходимого, поцеловал в лоб сына, живот своей жены и попрощался, пока они спали. Все, что указывало на ту ночь, принесло бы добро, все указывало на это, но море - это существо, которое пишет свои пути неразборчивыми буквами ... ».

ссылки

  1. Пропп, В. (1971). Морфология истории. Россия: моноскоп. Получено с: monoskop.org
  2. Части истории. (С. Ф.). Испания: Хунта де Андалусия. Восстановлено от: juntadeandalucia.es
  3. Хименес, Л. (2016). Подход, узел и результат в рассказывании историй. Испания: искусство рассказывать истории. Восстановленный от: luciajimenezvida.es
  4. Вальдес, Р. (1987). Морфологический анализ истории. Чили: эстетика. Получено от: estetica.uc.cl
  5. Candil Recio, V. (S. f.). Мы собираемся рассказать историю. Испания: Чтение университетов. Получено с: escuelaslectoras.org