Поделиться:
Типы и примеры лирических установок
лирические отношения являются ли различные способы, которыми поэтический говорящий, также называемый лирическим говорящим, может принять стихотворение; субъект становится воплощенным глаголом и наоборот. Границы между читающим индивидуумом и произнесенными стихами исчезают.
Когда лирические установки осуществляются полностью, тем, кто наблюдает за воскрешением, удается засвидетельствовать настоящее поэтическое завершение. Этот предмет нельзя обсуждать с меньшей интенсивностью, если понимать, что поэзия является одним из самых интимных проявлений человеческой психики.
Поэзия, как полагают некоторые, является голосом души; затем лирическое отношение говорящего до того, как оно объявляет саму суть человека.
Когда оно читается, происходит сдача, взятие, владение. Предмет, который идет и объявляет, не возвращается, будучи тем же самым; и стихотворение, оно не выглядит одинаково на глазах тех, кто видел его воплощенным.
индекс
- 1 Типы и их примеры
- 1.1 Энтукативное лирическое отношение
- 1.2 Апострофическое лирическое отношение
- 1.3 Карминовое лирическое отношение
- 2 Вариация в лирических отношениях
- 3 Ссылки
Типы и их примеры
Есть три типа лирических установок:
Enuncative лирическое отношение
Лирический оратор принимает повествовательную позицию. Чтец делает это извне, рассказывает, что происходит с лирическим предметом..
Это дистанцирование не означает эмоционального разрыва между говорящим и стихотворением. «Поэтическое я» сохраняется, но предполагает описательное отношение. Роль говорящего с лирикой в философском отношении заключается в придании формы среде, в которой разворачивается лирический объект..
Несмотря на то, что лирический оратор не является центром сюжета, он обязан материализацией стихотворения; следовательно, это должно быть сделано из любого ресурса, который позволяет вам полностью выразить эмоцию, которую подразумевают стихи, которые читают.
примеров
Ejemplo1
"Он ехал в пространстве с дюнами на плече,
синие животные из других лун следовали за его именем,
расстояния.
Улицы были ему чужды,
дома
дороги,
суды,
металлы из души земли.
Он уходил, чтобы избавиться от самого себя,
Я хотел пожрать себя,
быть забытым,
Я был сыт по горло и ясным,
Он устал от своей мужественной кожи ".
Пример 2
«Он знал, как вовремя разобрать двери,
окна,
крыша,
стены,
выйти из дома голым.
Когда он проснулся, он был один,
покрыты бетоном
и с ключами заперты в душе.
Здесь мы можем ясно увидеть поэтический дискурс о лирическом сюжете, отличном от того, который он читает. Лирический оратор ограничен, чтобы дать жизнь окружающей среде и действиям, но это требует обязательно выдержать сильную эмоциональную нагрузку.
Апостольское лирическое отношение
В этом режиме лирический оратор принимает активное положение в дискурсе, является частью стихотворения, обращается к поэтическому субъекту, ожидая ответа.
Это присутствие говорящего как активного лирического голоса, как главного героя, увеличивает интенсивность речи, придавая ей другую идентичность.
Апострофическое лирическое отношение, также известное как апеллятивное, является одним из поэтических ресурсов, наиболее часто используемых авторами. Взаимодействие говорящего с этим необходимым «чем-то» открывает огромный спектр лирических возможностей; неявное тематическое богатство неизмеримо.
Важно отметить, что лирический объект не является статичным, поскольку он может взаимодействовать и реагировать. Это дает очень интересный динамизм апострофической лирической позиции.
примеров
Пример 1
"Гаруа в лесу,
ничто не заставит эту плоть вернуться к дереву.
Оставь это термитным раем,
пораженные опилки,
лес, вырезанный рукой краснодеревщика,
что-то хорошее о том, чтобы не цвести,
не вернуться, чтобы попробовать кровь
из сердца земли ".
Пример 2
"Вы получили добродетель поэтов.
Ты одел свой костюм,
Вы раздели город,
ты посадил на каждую дверь,
везде, где свет - миф.
Вы были алхимиком молчания,
Властелин расстояний,
ты основал королевство капризов и ублюдков.
"Ты много мечтаешь, поэт",
они рассказали тебе олухи моего города.
В конце концов, талант спасает,
женщина сделала лист,
лес резонирующий,
пересечение жизни с другой тенью,
с глубокими глазами,
со скрытым настоящим именем
и слеза внутри".
В этом случае апеллятивный дискурс свидетельствует о том, что лирический оратор взаимодействует с поэтическим объектом. Там нет ответа в любом случае; Однако это не означает, что не может быть ответов в других.
Кармин лирическое отношение
Из трех лирических установок это самое интенсивное, самое личное. В карманном отношении субъект намекает на свой интерьер. Глубокая субъективность ценится, когда во многих случаях язык сновидений является главным героем.
Кармическое отношение показательно: оно проявляет слияние говорящего и лирического объекта, чтобы уступить место «поэтическому я». Хотя эти три действия имеют свою важность и степень сложности, именно это требует большей отдачи от говорящего с лирикой.
примеров
Пример 1
«Я уже пошел,
Я пошел и я пришел,
поспешил ночью,
потому что не будет завтра,
и время умрет
и с этим заимствованный свет,
аккорды и тени,
и этот отчаянный голос.
Я уже ходила,
Я пошел и я пришел,
нет больше умирающих стихов,
больше не ты и я в беседке. "
Пример 2
«Способ потеть душой мысли и воспоминания,
обогреть пространство,
тихий,
его далекого тела.
-Возьми свой рейс немного
-Я говорю-,
что ночь мигрирует в мои храмы
и море требует безмятежного холода мифа и берега,
камень повторяется
и остановить волну, которая покоится там,
далеко,
на ваше имя.
В обоих стихах вы можете заметить погруженный в себя язык, постоянную тоску, несоответствие. Роль поэтического оратора более проницательна и жива; Карминовый голос наполнен отсутствием и становится наиболее чувствительным из лирических взглядов..
Вариация в лирических отношениях
Вследствие всего этого разоблачения необходимо учитывать, что лирические установки меняются в зависимости от субъекта, потому что это «поэтическое я», проявляющее себя.
У каждого человека свое лирическое отношение, и никто не обращается к поэме одинаково. Недаром среди поэтов говорят, что поэма не от того, кто ее пишет, а от того, кто ее читает..
Стихотворение может легко содержать три лирических отношения, поэзия дает для этого и для большего. Конечно, в этих случаях лирический оратор должен погрузиться в лирику, чтобы извлечь из себя максимум пользы и добиться наиболее подходящей и сердечной речи..
Лирические установки представляют собой одну из наиболее важных частей поэтического факта. Они позволяют нам приблизиться к волокну человеческих чувств, к реальному пониманию лирики..
ссылки
- Лирический. (S. f.) (N / a): Википедия. Получено с: en.wikipedia.org.
- Maggi. (2008). Отношение лирического оратора. (нет данных): Lenguaje.holanda. Спасено от: lenguaholanda.blogspot.com.
- Литературные жанры II. (2008). (н / д): язык Pre Psu. Спасен от: prepsulenguaje.wordpress.com.
- Gabriele, J.P. (1992). Сумма valleinclaniana. Испания: Booksgoogle. Спасен от: books.google.co.ve
- Галлардо Э. (2011). Аннотации к аристотелевской поэтике. Испания: Peripoietikes.hypotheses. Спасено от: Перипоэтики.hypotheses.org.