Сергей Эйзенштейн Биография и Фильмы



Сергей Эйзенштейн (1898 - 1948) был выдающимся кинорежиссером и русским теоретиком, создавшим собрание аттракционов или психологический монтаж, в котором представлены изображения, независимо от основного действия, для достижения максимального психологического воздействия на зрителя..

В настоящее время Эйзенштейн признан отцом монтажа в истории седьмого искусства и применяет такую ​​теорию в то время, когда кино было всего несколько лет..

Авангардный российский режиссер не только внес свой вклад в кинематографический монтаж, но и оказал влияние на съемку, сценографию и даже на сборку американского кино..

Кроме того, он был режиссером известного фильма «Потемкин 1925 года», который считается одним из лучших фильмов в истории кино. Он также направил Александр Невский, выпущен в 1938 г. Иван Грозный (опубликовано в двух частях, 1944 и 1958). Кроме того, он был сценаристом обоих фильмов.

Эйзенштейн был также известен, потому что был убежден, что искусство может быть полезным в русской революции, в которой он жил. Некоторое время он был зачислен в Красную армию, что повлияло на его видение как режиссера.

индекс

  • 1 Биография
    • 1.1 Первые годы
    • 1.2 Начало его карьеры
    • 1.3 Сборка аттракционов
    • 1.4 Пребывание в Западной Европе
    • 1.5 Пребывание в Америке
    • 1.6 Возвращение в Советский Союз
    • 1.7 Последние постановки и смерть
  • 2 фильма
    • 2.1 Линкор Потемкин
    • 2.2 Александр Невский
    • 2.3 Иван Грозный
  • 3 Ссылки

биография

Первые годы

Сергей Эйзенштейн родился 22 января 1898 года в Риге, Латвия, Российская Империя, под именем Сергея Михайловича Эйзенштейна. Он родился в семье евреев среднего класса (его дедушка и бабушка по отцовской линии) и славянских (его мать).

Его отец Михаил, инженер-строитель, работал в судостроении до 1910 года. Позже они переехали в Санкт-Петербург. Сергей Эйзенштейн посетил научно-ориентированную школу Realschule для подготовки к инженерной школе.

Несмотря на это, Эйзенштейн нашел время для энергичного чтения на русском, немецком, английском и французском языках, а также для мультфильмов и выступлений в детском театре, который он основал. В 1915 году он переехал в Петроград, чтобы продолжить свое инженерное образование в alma mater своего отца..

Он сам начал изучать искусство эпохи Возрождения и посещал авангардные театральные постановки русского театрального режиссера Всеволода Мейерхольда..

С началом русской революции 1917 года он поступил на службу в Красную Армию и помог организовать и построить оборонительные сооружения, а также провести подготовку для войск. После революции он продал свои первые политические мультфильмы, подписавшись под именем сэра Гея в нескольких журналах в Петрограде..

Начало его карьеры

В 1920 году Эйзенштейн покинул армию, чтобы поступить в Академию Генерального штаба в Москве, где он был частью Первого театра пролеткультуров; художественное движение за обновление традиционного буржуазного искусства и общественного сознания. В такой группе ей удалось поработать ассистентом по декорациям и художником по костюмам..

Эйзенштейн получил известность благодаря своей инновационной работе в производстве работ Мексиканец, адаптирован к истории американского писателя Джека Лондона. Затем он поступил в экспериментальную театральную мастерскую своего кумира Майерхольда и сотрудничал с несколькими передовыми театральными коллективами..

В 1923 году он снял короткометражный фильм о работе Мудрый, русского драматурга Александра Островского. Работа была названа Глумовская газета и он состоял из политической сатиры с фоллетинковыми тонами с намерением установить серию аттракционов, похожих на цирк.

Набор таких поразительных сцен, которые достиг Эйнзенштейн, привлек общественное внимание к мастерскому монтажу..

Проанализировав фильмы американского режиссера Дэвида Гриффита, эксперименты по монтажу фильма режиссера Льва Кулешова и переиздания Эсфира Шуба, Эйнсенштейн убедился, что время и пространство можно манипулировать в кинематографических пьесах..

Сборка аттракционов

Наконец, в 1924 году, после публикации своей статьи о редактировании теорий, он предложил свою форму «сборки аттракционов», в которой он представлял изображения произвольно, независимо от действия, без хронологии, с целью создания психологического воздействия на зрителя..

По мнению Эйзенштейна, выразительные возможности шоу должны быть сосредоточены не на сюжетной линии фильма, а на том, как ориентируется постановка и способность режиссера манипулировать эмоциями зрителя..

Эйзенштейн объяснил, что концепция означает, что изображения и плоскости не одиноки, но что они должны взаимодействовать через сборку, создавая продуманные значения для достижения совокупности.

Такие концепции были воплощены в жизнь с его первым фильмом стачка, сделано в том же году. Strike - фильм, полный экспрессионистских ракурсов, отражений и визуальных метафор.

В истории полицейских шпионов камера становится шпионом и любым другим персонажем. Работа показывает новую кинематографическую грамматику Эйзенштейна, полную монтажа конфликтов, выстрелов, которые служили словами и с диалогами, наделенными убеждением.

Хотя Strike был инновационным достижением, последовательности не передавали желаемого сообщения, поэтому это была нестабильная техника.

Пребывание в Западной Европе

Обладающий своей теорией, Эйнзенштейн пытался устранить ошибку своего предыдущего фильма, поэтому его новая работа Потемкин или также называется Линкор Потемкин ему удалось избежать этого.

В 1925 году, наконец, фильм был снят в порту и в городе Одессе по приказу Центрального исполнительного комитета Соединенных Штатов в память о русской революции 1905 года, оказав трансцендентное влияние в то время..

После достижения, полученного из его предыдущего художественного фильма в советском кино, Эйзенштейн создал фильм под названием октября, также называется Десять дней, которые потрясли мир, в 1928 году. За два часа он пытался решать вопросы смены власти в правительстве после 1917 года.

Год спустя он отправился в Париж, чтобы снять фильм под названием Романтика сентиментальная, эссе в контрапункте изображений и музыки. Кроме того, Эйнзенштейн предложил несколько переговоров в Берлине, Цюрихе, Лондоне, Париже, а также руководил документальным фильмом об абортах, снятым советским Эдуардом Тиссе..

Оставайтесь в Америке

В 1930 году он отправился в Соединенные Штаты и преподавал в нескольких школах Ive League, прежде чем отправиться в Голливуд. В Голливуде он работал над экранизацией романов Золото Саттера швейцарского писателя Блэйда Сендрара и Американская трагедия американский писатель Теодор Драйзер.

Тем не менее, отказавшись модифицировать свои сценарии для удовлетворения требований студий, он разорвал контракт и в 1932 году отправился в Мексику, чтобы снять фильм «Que viva México!», Капитал которого был привлечен американским писателем Аптоном Синклером..

В том же году Эйнзенштейн подписал контракт, который позволил ему снять фильм с аполитичным изображением Мексики. Кроме того, в части контракта предусматривалось, что все негативные фильмы, позитивные впечатления и история как таковые будут принадлежать миссис Сирклер..

Фильм никогда не был закончен; бюджетные проблемы, в сочетании с недовольством Сталина по поводу продолжительности пребывания Эйзенштейна в Мексике, а также другие факторы, остановили производство, когда фильм был почти закончен.

Отношения между Эйзенштейном и Синклером стали напряженными из-за задержек в производстве и проблем со связью. Синклер снял все оставшиеся снимки фильма, и у Эйзенштейна не было выбора, кроме как вернуться в Советский Союз.

Возвращение в Советский Союз

По-видимому, в 1933 году, по прибытии в Советский Союз, он некоторое время оставался в психиатрической больнице в городе Кисловодске в результате тяжелой депрессии из-за потери изображений из фильма «Que viva México!». и из-за политической напряженности, которую я испытал.

Его идеи проектов были отклонены без объездов, хотя в то время он был назначен профессором в Государственном институте кинематографии..

В 1935 году Эйзенштейн начал работать над другим кинематографическим проектом «Луг Бежина»; его первый звуковой фильм. Несмотря на это, на фильм повлияли проблемы, схожие с теми, которые испытывает «Que viva México!»

Эйзенштейн решил в одностороннем порядке снять две версии сцены, для взрослых и для детей, поэтому четкий календарь не был достигнут. Глава советской киноиндустрии прекратил съемки и отменил производство.

Несмотря на это, в 1938 году Сталин дал Эйзенштейну шанс, поручив ему снять биографический фильм Александра Невского. Фильм раскрыл потенциал Эйзенштейна для различных эпических эпизодов и для знаменитой сцены ледового сражения..

Биографический фильм имел успех как в Советском Союзе, так и за рубежом. Эйнзенштейн смог позиционировать советское кино в мире.

Последние постановки и смерть

В 1939 году ему был предложен новый проект под названием «El Gran Canal de Fergana», который после интенсивных опытных работ был отменен..

После подписания ненападения со стороны Советского Союза и Германии Эйзенштейн считал, что соглашение обеспечивает прочную основу для культурного сотрудничества, что помогло его позиции в российской киноиндустрии..

Затем, в 1940 году, Эйнштейну было поручено сделать еще больший исторический масштаб: «Иван Грозный». Он состоял из двухсерийного фильма, прославляющего психопата и убийцу Ивана IV из России.

Смерть Сергея Эйнштейна помешала ему обобщить свои взгляды в области психологии творчества, антропологии искусства и семиотики.

Хотя не многие кинематографисты следили за Эйзенштейном, его очерки о природе киноискусства были переведены на несколько языков и изучены в разных странах..

2 февраля 1946 года он перенес сердечный приступ и большую часть следующего года провел в выздоровлении. Однако 11 февраля 1948 года он умер от второго сердечного приступа в возрасте 50 лет. По некоторым данным, Сергей Эйзенштейн был гомосексуалистом, хотя это не было подтверждено с уверенностью.

кино

Линкор Потемкин

Броненосец Потемкин - это немой советский фильм, выпущенный в 1925 году и режиссер Сергей Эйзенштейн, известный как один из шедевров международного кинематографа. Это театрализованная версия восстания 1905 года в России, когда экипаж броненосца «Потемкин» восстал против своих офицеров..

В 1958 году он был назван лучшим фильмом всех времен, а в 2012 году он был назван одиннадцатым лучшим фильмом в истории кино..

Знаменитая одесская лестничная площадка демонстрирует теорию диалектического монтажа Эйзенштейна. Сила одесских шагов приходит тогда, когда ум зрителя объединяет индивидуальные и независимые взгляды и формирует новое концептуальное впечатление.

В результате манипуляций Эйзенштейна с пространством времени и фильма убийство на каменных ступеньках приобретает мощный символический смысл. Тем не менее, фильм был запрещен в 1946 году Сталиным, опасаясь, что произойдет такое же восстание фильма против его режима..

Александр Невский

Александр Невский Это исторический драматический фильм 1938 года режиссера Сергея Эйнзенштейна. Фильм рассказывает о попытке вторжения тевтонских рыцарей Святой Империи в русский город Новгород в 13 веке и о его поражении от русского князя Александра Невского..

Эйзенштейн снял фильм вместе с российским режиссером Дмитрием Васильевым и со сценарием, написанным в соавторстве с российским сценаристом Петром Павленко.

Таким профессионалам было поручено гарантировать, что Эйзенштейн не отклонился от формализма, и облегчить запись звука выстрелов, это была первая звуковая работа Эйзенштейна..

С другой стороны, это было сделано советской продюсерской компанией Госкино с российским актером Николаем Черкасовым в главной роли и музыкальной композицией россиянина Сергея Прокофьева.

Что касается его символического монтажа, у фильма есть несколько сцен с таким смыслом; на самом деле, взятие скелетов людей и животных на поле битвы заставляет зрителя почувствовать на нескольких самолетах одного и того же монтажа чувство войны.

Иван Грозный

Иван Грозный Это эпический исторический фильм, разделенный на две части об Иване IV России, по заказу советского премьер-министра Иосифа Сталина, который восхищался и отождествлялся с Великим князем. Фильм снят и снят режиссером Сергеем Эйнзенштейном..

Первая часть (1943) имела большой успех, и в результате Эйзенштейн получил Сталинскую премию. Вторая часть, выпущенная три года спустя, показала другого Ивана: кровожадного тирана, которого считают «предком Сталина».

Вторая часть была запрещена, а изображения третьей части были уничтожены. Вторая часть фильма впервые была показана в 1958 году, к 60-летию Эйзенштейна..

Позже в московском музее была показана сцена из третьей части Иван Грозный. Сцена основана на том, что Иван допрашивает иностранного наемника так же, как сталинские тайные полицейские.

ссылки

  1. Сергей Эйнсенштейн Биография, Портал carleton.edu, (н.д.). Взято с carleton.edu
  2. Сергей Эйнзенштейн, Жан Митри (н.д.). Взято с britannica.com
  3. Сергей Эйзенштейн, Википедия на английском, (н.д.). Взято с Wikipedia.org
  4. Сергей Эйзенштейн, первооткрыватель кино как зрелища масс, Альберто Лопес, (2019). Взято с elpais.com
  5. Броненосец Потемкин, Роберт Склар и Дэвид А. Кук, (н.д.). Взято с britannica.com
  6. Александр Невский: сталинская пропаганда в 13го век, портал The Guardian, (2009). Взято с theguardian.com