Томмазо Кавальери Биография, творчество и техника



Томмазо Кавальери (1509-1587) был карикатуристом и коллекционером итальянского искусства, принадлежавшим аристократии эпохи Возрождения. Несмотря на эти упоминания, в истории искусства его превзошли главным образом его отношения с известным художником и скульптором Мигелем Анхелем Буонарроти..

Фактически, Кавальери был учеником этого, будучи также вдохновителем некоторых из самых красивых сонетов, написанных талантливым итальянцем; есть даже те, кто говорит, что молодой Кавальери был любовником Мигеля Анхеля из-за интимного характера этих стихов.

Мигель Анхель Буонарроти, 57 лет, познакомился с Томмазо Кавальери, когда ему было всего 22 года. С тех пор Кавальери был его учеником, другом, любовником и, после смерти художника, хранителем всех его вещей..

индекс

  • 1 Биография
    • 1.1 Коллекционная работа
    • 1.2 Признание искусствоведом
    • 1.3 Смерть
  • 2 работы
    • 2.1 Восхищение Ганимеда
    • 2.2 Наказание Титюса
    • 2.3 Падение Фаэтона
    • 2.4 Мечта
    • 2.5 Стихи, посвященные Кавальери
  • 3 Техника
  • 4 Ссылки

биография

Томмазо Кавальери - также известный как Кавальери или д'Кавальери - родился примерно между 1497 и 1510 годами в городе Риме, который в то время принадлежал папским государствам, территориям, находящимся под временным руководством Папы Римского..

О первых годах жизни этого художника мало информации; тем не менее, известно, что он встретил Мигеля Анхеля в 1532 году, с которым он научился рисовать с некоторым навыком. На самом деле, говорят, что у Кавальери было много беглости и таланта к изобразительному исполнению..

Некоторые источники указывают, что благодаря влиянию школы Перикла отношения между Микеланджело и Томмазо были вдохновлены так называемой «идеальной платонической» любовью древней Греции, которая состояла из интеллектуального романа, который был Он жестикулировал между учителем и учеником, подобно дружбе, которая существовала между Сократом и Платоном.

Другими словами, глубокая и верная дружба, которая существовала между Буонарроти и его учеником, была сформирована сильной любовью к искусству и красоте, а также знаниям. Пожилой мужчина давал ум и инструменты младшему, а это дарило ему красоту и приятную компанию.

Коллекционная работа

Благодаря его плодотворной дружбе с Мигелем Анхелем, Кавальери сумел пробиться среди художников того времени, наслаждаясь определенной известностью в своем историческом контексте. Это позволило молодому человеку пообщаться с другими великими художниками, у которых он собрал большое количество рисунков.

Эта коллекция в настоящее время находится в Королевской библиотеке Виндзорского замка, которая построена как своего рода офис в отделе Королевских коллекций..

Это означает, что указанные чертежи находятся под защитой Royal Household, чья юрисдикция принадлежит британскому суверену; другими словами, рассматриваемая коллекция защищена монархией.

Признание искусствоведом

В результате его кропотливой и страстной работы в качестве коллекционера, Кавальери стал известен среди папы и кардиналов, которые считали его экспертом в области искусства. Это принесло ему должность «советника» в мире этих важных персонажей..

Благодаря его знанию, в 1548 году Томмазо Кавальери был избран одним из депутатов Fabbrica капитолия, который дал ему ответственность за обеспечение установки Fatsi Capitolini; то есть главные магистраты Римской республики.

Список этих мировых судей находится во Дворце консерваторов, который находится на площади Пласа-дель-Кампидоглио в Риме, напротив Нового дворца, и является частью того, что сегодня известно как Капитолийские музеи..

Дизайн фасада указанного здания был сделан самим Микеланджело, хотя его работа была выполнена Гвидо Гидетти.

смерть

Томасо Кавальери умер в Риме, который был его родным городом и где он развивал большую часть своей художественной жизни, в 1587 году.

завод

Нет конкретного реестра символических работ, которые были разработаны Кавальери. Тем не менее, справедливо сказать, что, косвенно, он оказал большое влияние в мире искусства, потому что, по оценкам, он послужил источником вдохновения для многих других произведений с большой отдачей и трансцендентностью..

По словам знатоков, молодой коллекционер вдохновил некоторые из самых красивых лиц, нарисованных Микеланджело во время его художественной карьеры.

Фактически, существуют теории, которые утверждают, что Кавальери был моделью, которую Буонарроти использовал для версии лица Иисуса из Назарета, став одним из самых известных стереотипов этой важной фигуры..

Другими словами, можно установить, что Кавальери был своего рода музой для талантливого итальянского художника. По этой причине имя Микеланджело было увековечено в истории искусства, как и история его любовницы..

Ниже приведены некоторые работы, как картины, так и сонеты, которые были вдохновлены дружбой между Буонарроти и этим молодым человеком:

Похищение Ганимеда

На этом рисунке вы можете увидеть силуэт молодого и тучного человека, на которого напал большой орел.

Эта картина представляет мифологическую историю молодого Ганимеда, который, как говорили, обладал удивительной красотой. Зевс, соблазненный своим великолепием, решил стать орлом, чтобы насладиться физическими качествами молодого.

Работа была сделана примерно в 1532 году, с использованием только древесного угля и техники темной очистки. Поэтому это скорее эскиз или практика рисования.

К сожалению, от работы остались только копии, так как оригинал был утерян. Говорят, что моделью, использованной Микеланджело для этого рисунка, был Томмазо Кавальери..

Наказание Титюса

Эта картина, также с 1532 года, представляет мужскую, мускулистую и молодую фигуру, на которую снова нападает птица. На этот раз речь идет об истории Тития, полубога, сына смертной принцессы и Зевса.

Титюс пытался изнасиловать одну из богинь и в качестве наказания был осужден в Аиде, где его привязали к скале. Кроме того, часть наказания заключалась в том, что две птицы будут вечно рвать и поедать шкуры его живота..

Знатоки говорят, что Кавальери был использован Микеланджело в качестве модели для создания фигуры осужденного полубога.

Падение Фаэтона

Эта работа, выполненная в 1533 году, представляет историю Фаэтона, сына Аполо, который хотел возглавить экипаж Солнца, принадлежащий его отцу. В конце концов произошел несчастный случай с транспортным средством, поэтому Зевсу пришлось вмешаться в ситуацию, убив Фаэтона, чтобы спасти Землю.

На картине, где также описывается техника кьяроскуро, можно увидеть три подразделения: в первом - Зевс на орле, во втором - коляска «Аполлон», падающая на Землю вместе с Фаэтоном, а в третьем - они наблюдают за испуганными и испуганными человеческими фигурами, которые закрывают глаза перед ужасом.

Относительно этой картины Микеланджело написал Кавальери записку с просьбой высказать свое честное мнение о наброске, заявив, что, если это не нравится ему, художник немедленно сделает версию, более соответствующую вкусам и требованиям молодых людей..

В настоящее время сохранились только три варианта этого рисунка (один из них тот, который он дал Кавальери). Эти эскизы хранятся в Британском музее..

Мечта

Знатоки утверждают, что эта картина не имеет прямого отношения к Кавальери; однако, из-за его сходства с предыдущими рисунками, считается, что лицо молодого аристократа служило моделью для мужской фигуры, которая обрамляет рисунок.

По словам исследователей, эта работа не связана с греческой мифологией. Скорее, считается, что картина была прямым продуктом вдохновения художника, посвящающего себя исключительно красоте художественного творчества..

Стихи, посвященные Кавальери

Из 300 стихотворений, которые Мигель Анхель написал во время своей карьеры художника, 30 были посвящены Томмазо Кавальери. Большинство этих стихотворений сохраняют классическую структуру сонета, которая соответствует серии квартетов и теретов.

Центральной темой его стихов было увлечение, которое он испытывал к молодому аристократу, особенно его физическая красота. Кроме того, он также позволил ощутить свою любовную страсть. Другими словами, можно сказать, что стихи Микеланджело, посвященные Кавальери, были гомоэротичными по своему характеру..

техника

Художественной эпохой, в которой развивался Томасо Кавальери, был Ренессанс. Как указано выше, нет записей о трансцендентных работах, разработанных непосредственно этим художником..

Тем не менее, можно сказать, что техника Ренессанса, которая служила контекстом для Кавальери, была в основном сформирована идеалом гармонии и симметрии, под влиянием греко-римского искусства..

Поэтому геометрические фигуры и использование перспективы были элементарными не только в живописи, но и в других дисциплинах, таких как скульптура и архитектура..

Что касается написания, стихи должны быть гармоничными и замечательного ритма; Кроме того, они должны идеально соответствовать метрической структуре. С помощью сонетов Микеланджело продемонстрировал влияние своего исторического контекста, поскольку его стихи известны своей красотой, симметричностью и идеальной рифмой, особенно на итальянском языке.

ссылки

  1. Франко, С. (1978) Ренессанс Письма (рецензия на книгу). Получено от ProQuest: search.propquest.com
  2. Панофски, С. (1984). Постскриптум Томмазо Кавальери в Скритти-де-Storia dell'arte в Оноре-ди-Роберто Сальвини. Восстановлено из OpenBibArt: openbibart.fr
  3. Танака, Х. (1996) Il Giudizio universale di Michelangelo и I disgni per Cavalieri. Восстановлено из OpenBibArt: openbibart.com
  4. Marongiu, M. (2002). Миф о Ганимеде прима и допо Микеланджело. Восстановлено из OpenBibArt: openbibart.fr
  5. Marongiu, M. (2013). Томмазо де Кавальери Нелла Рома ди Клементе VII E Паоло III. Восстановлено с Issuu: Issue
  6. Томассо Кавальери. Получено из Википедии: wikipedia.org