Театр романтического происхождения, характеристики, авторы и работы



романтический театр он развивался в Европе в первые десятилетия XIX века и был частью художественного движения, которое восстало против неоклассицистских форм (регулярность, объективность, эмоции, контролируемые разумом и другие).

Это художественное восстание было проявлено через освобождение установленного соглашения, субъективность, эмоцию, которая доминировала над причиной и резкими изменениями настроения и тона, без каких-либо ограничений.

С прошлого века европейские культуры придают театру необычайную актуальность, отмечая его социальные и эстетические функции. Театры были лабораториями для создания новых форм и жанров.

В общем, романтический театр ценил субъективность гения, поднимал сильные эмоции над рациональными ограничениями и часто стремился воплотить универсальные конфликты внутри отдельных фигур..

Первоначально артисты романтического театра разделяли утопические надежды революционеров. Однако, особенно после падения Наполеона в 1815 году, они стали пессимистичными и консервативными.

индекс

  • 1 Происхождение
    • 1.1 Манифест романтизма
    • 1.2 Триумф романтизма над классицизмом
  • 2 Характеристики романтического театра
    • 2.1 Природа как вдохновение
    • 2.2 Поиск ответов в прошлом
    • 2.3 Трансцендентальная эстетика
    • 2.4 Отказ от классических форм
    • 2.5 Изменения в сценарии
    • 2.6 Красноречивый и риторический язык
  • 3 Авторы и работы
    • 3.1 Виктор Гюго (1802-1885)
    • 3.2 Альфред де Виньи (1797-1863)
    • 3.3 Александр Дюма (1802-1870)
  • 4 Ссылки

источник

Романтизм как движение начался в конце 18-го века в Германии. Это совпало с культурными тенденциями, которые характеризовали Европу между годами Французской революции и серединой XIX века..  

В частности, движение бросило вызов раздраженному рационализму эпохи разума, превознося свободу, личность и творчество.

Кроме того, он нашел в природе идеальное убежище от повседневной реальности.

Во Франции это стало широким протестным движением против аристократической культуры и против неоклассической эстетики, на которой основывалась эта культура.

Таким образом, многие авторы стремились подтвердить притязания на власть быстро растущего торгового среднего класса, с моральным представлением о себе, поддерживаемым протестантской этикой.

Против того, что они считали аристократическим правящим классом, все более коррумпированным и паразитическим, эти авторы описывали персонажей скромного происхождения, но сентиментально глубоких и морально здоровых..

Манифест романтизма

В августе 1826 года французский поэт, романист и драматург Виктор Гюго начал писать новую драму: Кромвель. В конце концов, он не взял его на сцену; вместо этого он решил читать работу только своим друзьям.

Тем не менее, предисловие к Кромвелю было опубликовано 5 декабря 1827 года. В нем содержалось определение Виктора Гюго романтизма.

Его принципы произвели революцию во французской драме и станут манифестом романтического театра. Но также он указал на начало столкновения между французскими и романтичными классицистами.

В этом тексте он защищал конец скучных трагедий и дружеской поэзии с режимом, замену трагедии драмой и отмену вынужденного стиха..

Триумф романтизма над классицизмом

В 1830 году идеологическая битва между классицистами и романтиками взорвалась во время премьеры пьесы Эрнани Виктора Гюго. Зал стал полем битвы между классицистами и сторонниками романтического театра.

Само по себе это была борьба художественной свободы выражения против эстетики. Обе стороны встретились, одна готова аплодировать, другая свистеть. Но романтики заглушали свистки энергичными аплодисментами..

По мере продвижения работы классики начали выбрасывать мусор и гнилые овощи. Были и крики и даже удары.

Затем диатриба распространилась за пределы аудитории. По всей Франции велись поединки, драки и дебаты. Кроме того, Виктор Гюго получил много угроз и должен был позаботиться о своей личной безопасности.

Тем не менее, Хемани оставался на сцене в течение двух месяцев. В конце концов, романтизм вышел победителем и управлял парижской сценой в течение 50 лет.

Романтический театр стал популярным во всей Европе. В таких странах, как Россия, Польша, Венгрия и скандинавские страны, главным вдохновителем была шекспировская трагедия.   

Характеристики романтического театра

Природа как вдохновение

Природа предоставила артистам романтического театра источник естественного гения, соразмерный их согласованности с универсальным потоком.

Исследуя собственные глубины, художники вступают в контакт с фундаментальными процессами природы. Каким-то образом они интуитивно поняли органические законы природы.

Таким образом, романтические художники хотели, чтобы их творения имитировали естественный, незапланированный и неосознанный процесс природы..

Поиск ответов в прошлом

Поиски романтики мифологических значений в прошлой передовой историографии предыдущей эпохи. Эпоха разума рассматривала настоящее как шаг к будущему просветлению.

Однако без видения утопического будущего романтики связывали все ценности с определенным моментом в истории..

Поэтому романтический театр искал смысл и ответы в прошлом, рассматривая проблемы настоящего как лишь этап в непрерывном процессе..

Трансцендентальная эстетика

Романтический театр превзошел ценности момента. Искусство воплотило идеал и показало реальность как пафосную в свете идеала.

В этом контексте эстетический опыт стал представлять наиболее приятный момент жизни и обозначать эмоциональный опыт идеала..

Это трансцендентное видение приобрело физическое присутствие в искусстве. При наличии бесконечного великолепия, предлагаемого искусством, эмоции не могли быть сдержаны. Таким образом, искусство должно искать эмоциональный отклик.

Отказ от классических форм

Романтический театр отклонил три единицы повествования: время, место и действие. Авторы писали без ограничений и использовали разные сценарии.

Кроме того, они разделили работы на акты и использовали метрические меры, которые наилучшим образом соответствовали их представлениям..

Изменения в сценарии

Сцена начинает приобретать все большее значение, и декорация полностью меняется от одной работы к другой, превращая театр в другой мир для каждой пьесы. Некоторые работы даже имели спецэффекты.

С помощью новых технических достижений театры соревновались друг с другом, пытаясь превзойти друг друга с помощью все более сложных сцен и спецэффектов..

Красноречивый и риторический язык

Язык становится красноречивым и риторическим, а стихи и проза смешиваются впервые. Монологи снова становятся популярными. Это лучший способ выразить чувства каждого персонажа.

Авторы и работы

Виктор Гюго (1802-1885)

Виктор Гюго внес жизненно важный вклад в романтизм. Его литературные произведения исследуют двойственную природу человека добра и зла. Точно так же они решают проблемы политической власти и социального неравенства..

С другой стороны, Виктор Гюго внес вклад в литературную теорию, когда он определил романтическую драму в предисловии к своей драме Кромвеля.

Кроме того, его драма в стихах «Хемани» (1831) еще больше разожгла спор между классицизмом и романтизмом..

Альфред де Виньи (1797-1863)

В 1829 году Альфред де Виньи перевел «Отелло» для «Комеди Франсез». Романтики Парижа были удивлены величием видения Шекспира.

Работа продемонстрировала истины, высказанные двумя годами ранее в военном кличе Виктора Гюго, предисловии к его работе Кромвеля, которая сделала его героем среди молодых французских литераторов..

Александр Дюма (1802-1870)

Первым большим успехом Дюма была его работа Генриха III и его двор (1829). Это принесло ему славу и богатство за одну ночь.

С современной точки зрения его работы грубы, стремительны и мелодраматичны; но ими восхищались в конце 1820-х и начале 1830-х годов.

Со своим Бонапартом (1831) он внес свой вклад в создание легенды о недавно умершем императоре, а в Антонии (1831) он принес прелюбодеяние и честь на сцену.

ссылки

  1. Zarrilli, P. B .; McConachie, B.; Уильямс, Дж. Дж. И Фишер Соргенфрей, C. (2013). Театральные истории: Введение. Оксон: Рутледж.
  2. Hardison Londré, F. (1999). История мирового театра: от английской реставрации к современности. Нью-Йорк: Континуум.
  3. Гамильтон, П. (редактор). (2016). Оксфордский справочник европейского романтизма. Оксфорд: издательство Оксфордского университета.
  4. Траверс М. (редактор). (2006). Европейская литература от романтизма до постмодернизма: читатель эстетической практики. Нью-Йорк: Континуум.
  5. Фишер, Б. Д. (редактор). (2017) Джузеппе Верди: Эрнани. Бока-Ратон: издательство Opera Journeys.
  6. Бухта Говарда и соавт. (2018, 24 января). Театр. Взято с britannica.com.
  7. Куриц П. (1988). Создание истории театра. Нью-Джерси: Прентис Холл.
  8. Schneider, J. (2007). Эпоха романтизма. Вестпорт: Гринвуд Издательская группа.
  9. Энциклопедия Британика (2015, 27 апреля). Александр Дюма, père. Взято с britannica.com.