Леонора Кэррингтон биография, вклад и работы



Леонора Каррингтон (1917 - 2011) была выдающимся английским художником, который прожил большую часть своей взрослой жизни в Мехико. Она была известна склонностью к художественному течению сюрреализма, создавая картины, скульптуры и романы с этим стилем.

Кроме того, она считается последним выжившим художником сюрреалистического движения 1930-х годов. Из-за ее склонности к защите женщин она была основателем Женского освободительного движения в Мексике в 1970-х годах..

Его сочинения и произведения характеризовались отражением фантастических, волшебных, колдовских, оккультных образов и тем, связанных с метаморфозой. С первых лет жизни она была мятежной и либеральной девушкой, для которой характерно отличие от других.

Керрингтон установил любовные отношения в течение многих лет с немецким художником-сюрреалистом Максом Эрнстом. Помимо их эмоциональных отношений, они были коллегами и сделали несколько работ вместе. Тем не менее, начало Второй мировой войны заставило их пойти по другому пути.

индекс

  • 1 Биография
    • 1.1 Ранние годы и молодость
    • 1.2 Начала в его художественной карьере
    • 1.3 Начало Второй мировой войны
    • 1.4 Жизнь в Мексике
    • 1.5 Слава Каррингтон
    • 1.6 Последние годы
  • 2 Взносы
    • 2.1 Сочетание художественных стилей
    • 2.2 Сочетание цифр
    • 2.3 Разная сексуальная идентичность
  • 3 Работы
    • 3.1 Лорд подсвечник
    • 3.2 Автопортрет в Альберге дель Кабальо де Альба
    • 3.3 Портрет Макса Эрнста
  • 4 Ссылки

биография

Первые годы и молодость

Леонора Керрингтон родилась 6 апреля 1917 года в Клейтон Грин, Ланкашир, Англия. Он вырос в очень богатой католической семье, в собственности под названием Crookhey. Его отец был производителем ткани за миллион долларов; его мать, Морин, была из Ирландии и верила в кельтскую мифологию.

У нее было три брата: Патрик, Джеральд и Артур, она была единственной девушкой в ​​семье. Она была образована вначале гувернантками и монахинями, после того как ее исключили из двух школ за ее мятежное поведение.

Наконец, ее семья отправила ее в школу-интернат во Флоренции, Италия, в возрасте 14 лет. Именно в этом месте он начал учиться живописи и имел доступ к лучшим художественным музеям того времени. Он учился в Академии искусств Пенроуза и в школе монастыря Святой Марии в Аскоте..

У него была возможность впервые встретить сюрреалистические картины в одной из парижских галерей. Там он также поговорил с несколькими известными художниками-сюрреалистами, такими как Пол Элюар.

Хотя ее отец выступил против ее карьеры как художника, ей удалось получить поддержку от ее матери, которая фактически поощрила ее продолжать. Мать дала ему книгу Герберта Рида, озаглавленную сюрреализм.

Начало его творческой карьеры

В 1935 году он учился в художественной школе в Челси, Англия, и с помощью друга переехал в Академию Озенфант в Лондоне. В следующем году немецкий художник Макс Эрнст познакомил ее с сюрреалистическим движением, наблюдая ее увлечение этим художественным стилем.

Позже, после воссоединения в городе Париже, они установили любовные отношения. Во время своего пребывания во Франции он имел возможность войти в контакт и жить с известными личностями в рамках сюрреализма: Хуан Миро, Пабло Пикассо и Сальвадор Дали..

Одной из его первых работ был его автопортрет под названием Гостиница коня рассвета, сделано между 1937 и 1938 годами. Эта работа была одной из его первых композиций в стиле сюрреализма. Он состоит из женщины, сидящей в комнате с лошадью, висящей на стене.

Кроме того, он написал одно из своих первых литературных произведений под названием Дом страха, и участвовал в международных выставках сюрреализма в Париже и Амстердаме. Книгу иллюстрировал его партнер и художник Макс Эрнст. Он также написал другие работы, такие как Овальная дама в 1938 году и Дебютантка в 1940 году.

Вспышка Второй мировой войны

Когда началась Вторая мировая война, Эрнст был арестован во Франции властями за немецкое гражданство. С помощью нескольких друзей Каррингтона, Эрнст был освобожден.

В то время, когда нацисты вторглись во Францию, художник был арестован гестапо (тайной нацистской полицией), считая его искусство оскорблением немецкого идеализма..

После этих событий он покинул Кэррингтон и бежал в Соединенные Штаты с помощью американского коллекционера произведений искусства Пегги Гуггенхайм. Каррингтон, узнав, был полностью опустошен.

Женщина переехала в Испанию, где ее лечили от приступов тревоги, от которых она страдала. Ее родители должны были помочь ей и госпитализировать ее против ее воли в психиатрической больнице в Сантандере. По-видимому, это были тяжелые годы, полные оскорблений и неудач.

Однако ему удалось сбежать от одной из медсестер, когда он проходил дополнительное психиатрическое лечение. Художник думал об эмиграции, используя в качестве преимущества брак по расчету с мексиканским дипломатом Ренато Ледюком. Оказавшись в Мексике, ему удалось переехать в Нью-Йорк в 1941 году..

Он провел год в резиденции в Соединенных Штатах, где продолжал писать, рисовать и встречаться с другими изгнанными художниками-сюрреалистами. Никогда больше не было с Максом Эрнстом.

Жизнь в Мексике

В 1942 году он развелся с дипломатом и вернулся в Мексику. Она стала гражданкой Мексики и обосновалась в Мехико. Каррингтон решил встретиться с группой европейских художников, которые также бежали в Мексику в поисках убежища. Сразу же они сделали художественную и творческую связь между ними.

Однако именно с испанским художником Ремедиосом Варо у него сложились тесные дружеские и рабочие отношения; Каррингтон и Варо встретились в Париже до войны.

Некоторые из работ Каррингтона между 40-ми и 50-ми годами состояли из женских групп. Примером этого является работа под названием Три женщины за столом, сделано в 1951.

Предполагается, что это картины, которые отражают Ремедиоса Варо, мексиканского фотографа Кати Хорна и еще одну неизвестную женщину. С тех пор, как Кэррингтон прибыл в Мексику, он создал композиции, полные сюрреалистического творчества, которые изображали метаморфозу.

В 1946 году он женился на венгерском фотографе Эмерико Вайсе, с которым у него было двое детей в том же году и в следующем..

Композиции, связанные с домашним хозяйством и материнством, стали появляться в его работах только с помощью магии и колдовства. Примером этого были композиции, известные как Дом напротив и Великанша.

Слава Кэррингтон

Из Мексики Каррингтон поддерживал связи с миром искусства в Соединенных Штатах. В 1947 году он организовал индивидуальную выставку всех своих работ в галерее Пьера Матисса в Нью-Йорке..

В начале 1960-х годов ему было поручено сделать фреску для Национального музея антропологии в Мехико, которую он назвал Волшебный мир майя. Работа была окончательно завершена в 1963 году.

Примерно через 10 лет художница опубликовала свой самый известный роман под названием Слуховая труба, сюрреалистическая история о пожилой женщине, которая узнает о плане своей семьи интернировать ее в дом престарелых. Старушка обнаруживает, что место полно волшебных и странных элементов.

Последние годы

В 1990-х годах Каррингтон начал создавать большие бронзовые скульптуры, которые будут выставляться на улицах Мехико. Многие из них провели много времени в свободном доступе к публике..

В 2005 году британская художница вошла в историю, когда одна из ее картин, жонглер (сделано в 1954 году), было продано на аукционе за более чем 710 000 долларов. Фактически, это, как полагают, самая высокая цена, заплаченная за работу живым художником-сюрреалистом..

В течение 20-го и 21-го веков в Мексике, Соединенных Штатах и ​​Англии было проведено несколько выставок с некоторыми их композициями. Леонора Каррингтон была известна своей любовью к Мексике и прожила остаток жизни в столице страны..

Он умер 25 мая 2011 года в возрасте 94 лет. Она была похоронена в английском Пантеоне, без присутствия каких-либо журналистов или фотографов. Леонора Кэррингтон была последним известным художником-сюрреалистом Мексики.

взносы

Микс между художественными стилями

Леонора Каррингтон была охарактеризована ее сюрреалистическими композициями, которые, как и большинство художников-сюрреалистов, были изображениями, снятыми из бессознательного и из снов. Сюрреализм Каррингтона сформировал традиционный стиль представления других реальностей, абсурдного, нелогичного мира с элементами метаморфозы.

Как и в живописи, он адаптировал сюрреализм в литературе. Это были фантастические истории с преобладанием магических тем. В этой параллельной реальности он разоблачил скрытые и запрещенные мысли человека.

Тем не менее, Кэррингтон добавил в свои композиции и произведения смесь других художественных движений, таких как Ренессанс, с элементами средневековой алхимии и психологии Юнга (в литературе)..

За те годы, что он был в Мексике, он развил тенденцию в своих композициях к популярному искусству (на основе кустарного и далеко не изощренного).

Со студенческих лет он восхищался средневековым искусством и скульптурой в стиле барокко, отчасти из-за любопытства, вызванного его мифологическими темами. Кроме того, для его семейного влияния включены элементы кельтской литературы. Этот тип литературы под влиянием романтики средневекового и сюрреалистического стиля.

Микс фигур

Искусство Каррингтона характеризовалось развитием гибридных фигур, которые раньше были наполовину людьми и наполовину животными, животными, фантастическими фигурами, которые превратились из ужасающих в юмористических и сатирических. Эта характеристика была замечена, прежде всего, в живописи и ее скульптурах.

Намерение Кэррингтона состояло в том, чтобы создавать разные образы и фигуры, которые проявлялись в творческом мире. Кроме того, он добавил темы трансформации и идентичности в мир постоянных изменений.

Разная сексуальная идентичность

В то время как одной из характеристик сюрреализма является эротизм, работа Каррингтона затронула различные идеи в отношении сексуальной идентичности. На протяжении многих лет художник отвечал за то, чтобы избежать типичных стереотипов, которые представляли женщин как объекты желания мужчин..

В отличие от этого характерного элемента сюрреализма, Каррингтон полагался на свой опыт и дружбу, чтобы представить свое восприятие женщин: связи между женщинами всех возрастов и женскими фигурами в историях, где доминируют мужчины.

На протяжении многих лет Каррингтон настаивал на освобождении женщин от всех систем. Это была одна из его самых важных художественных причин.

завод

Еда лорда подсвечника

Еда лорда подсвечника Это была работа Леоноры Каррингтон, которая была закончена после его побега из Англии и в начале его отношений с художником Максом Эрнстом. Эта картина отражает мятежный дух и отказ от католического образования.

«Подсвечник» был прозвищем Каррингтона для его отца. Используя этот термин, художник критикует надзор, который ей дал отец. В композиции он превращает Евхаристию в акт варварства.

Автопортрет в Альберге дель Кабальо де Альба

Эта работа была сделана между 1937 и 1938 годами. Она характеризуется тем, что представляет собой произведение, отражающее образ мышления художника. Он использует животных и растения, которые являются его основными увлечениями.

В этой работе художница изобразила себя сидящей в голубом кресле и одетой в мужскую одежду, смотрящей на зрителя с длинной гривой. Протягивает руку к гиене с женскими чертами, которая пытается имитировать позу и жест Каррингтона.

Говорят, что Каррингтон часто использовал гиен как представление о себе в искусстве и письме. Видимо, ее привлекли бунтарский дух и неоднозначные сексуальные характеристики, которые характеризуют это животное.

На заднем плане скачет белый конь, значение которого может отражать его свободный дух. Аналитики говорят, что белый цвет мог означать его детство в поле, окруженном английской аристократией.

Портрет Макса Эрнста

Портрет Макса Эрнста Это было сделано Леонорой Каррингтон в 1939 году, как дань уважения ее отношениям с художником-сюрреалистом с тем же именем. Художник находится на картине на переднем плане, как главный герой работы. Он завернут в красный плащ и желтые чулки, держа непрозрачный фонарь.

Опять же, в этой композиции Каррингтон использует животных в качестве эталона, в основном, белого коня. Лошадь смотрит на Эрнста, и они одни в холодной пустыне, в ландшафте, который символизирует чувства Каррингтона во Франции на грани конфликта.

ссылки

  1. Леонора Кэррингтон, Портал Искусство Истории, (н.д.). Взято с theartstory.org
  2. Леонора Каррингтон, Наоми Блумберт, (н.д.). Взято с britannica.com
  3. Леонора Кэррингтон, блестящая, мечтательная и дальновидная, Портал gob.mx, (н.д.). Взято с gob.mx
  4. Леонора Кэррингтон, биография, работы и живопись, веб-сайт México Desconocido, (n.d.). Взято с mexicodesconocido.com.mx
  5. Леонора Кэррингтон, Википедия на английском, (н.д.). Взято с wikipedia.org