Филиппо Брунеллески биография, вклад и работы



Филиппо Брунеллески (1377-1446) был известным флорентийским архитектором, известным своим участием в итальянском ренессансе. Благодаря его интересу к науке, математике и технике, он открыл линейную перспективу, которая является одним из его самых важных вкладов, для которых он разработал принципы и законы.

Его работа в скульптуре и архитектуре привела его к общению с такими художниками, как Донателло, с которым он завязал тесную дружбу, которая продолжалась до конца его дней; и с Гиберти, его соперником с 1401 года, когда они боролись за разработку бронзовых дверей баптистерия Сан-Хуана (Флоренция), родного города обоих.

Он также общался с Тосканелли, который безуспешно пытался познакомить его с его математикой, потому что страсть Брунеллески к искусству была сильнее. Точно так же он преподавал геометрию, вызвал интерес к технике и помог ему в разработке одного из его символических произведений: купола Санта-Мария-де-Фьоре.

Брунеллески отличался способностью сочетать эстетические, геометрические, математические, архитектурные и инженерные принципы в своих работах; это связано с величиной их вклада. Он всегда был человеком, очень преданным обучению и сильному характеру, и считается отцом итальянского Ренессанса.

индекс

  • 1 Биография
    • 1.1 Первая тренировка
    • 1.2 Начало в искусстве
    • 1.3 Художественное развитие
    • 1.4 Смерть
  • 2 Взносы
    • 2.1 Линейная перспектива
    • 2.2 Театральная техника
    • 2.3 Другие вклады
  • 3 Работы
    • 3.1 Жертва Исаака (1401 г.)
    • 3.2 Il Duomo, купол собора Флоренции (Санта-Мария-дель-Фьоре) (1418)
    • 3.3 Больница младенцев (1419)
    • 3.4 Базилика Сан-Лоренцо (1421 г.)
    • 3.5 Часовня Пацци (1429)
    • 3.6 Дворец Питти (1446)
    • 3.7 Дворец Части Гюльфы (1420)
  • 4 Анекдоты Il Duomo
    • 4.1 таинственный человек
  • 5 ссылок

биография

Филиппо ди Брунеллеско ди Липпо Лапи был вторым из трех детей Брунеллеско ди Липпо и Джулианы Спини. Родился в 1377 году во Флоренции, Италия.

Первая тренировка

Его отец был адвокатом и работал нотариусом; по этой причине он хотел, чтобы его сын пошел по тому же пути, что и несколько лет назад. Цель его образования в области литературы и математики состояла в том, чтобы подготовить его к выполнению чаяний своего отца и, наконец, к тому, чтобы он стал государственным должностным лицом..

Однако вкусы Филиппо указали в другом направлении: искусство. Спустя годы он поступил в Arte della Seta, которая в то время была гильдией торговцев шелком, но также включала металлистов, ювелиров и бронзовых рабочих. Так в 1398 году Филиппо стал мастером-ювелиром..

Начала в искусстве

В 1401 году он начал свое соревнование с Гиберти, современным ювелиром с ним, за изготовление бронзовых дверей Баптистерия Флоренции. Лишь два года спустя, в 1403 году, после тяжелой работы он проиграл своему сопернику из-за техники и деликатности на работе..

Затем, в 1404 году, он отправился в Рим на несколько лет с Доннателло, близким другом, чтобы изучать и изучать древние римские руины. Брунеллески был поражен пейзажем, зданиями и совершенством классических скульптур; тогда его интерес к архитектуре действительно начался.

Художественное развитие

На протяжении всей своей активной жизни Брунеллески исследовал область архитектуры на разных уровнях. Он посвятил себя особенно строительству религиозных зданий, и наиболее символичным в его творчестве является купол собора Флоренции.

Это строительство имело место между 1418 и 1437 годами и привело к тому, что Брунеллески стал важным архитектором в то время, так как проект казался невозможным из-за особенностей первоначального проекта, который начал строиться в 1296 год Арнольфо ди Камбио.

смерть

Филиппо Брунеллески скончался в своем родном городе 15 апреля 1446 года, а спустя несколько лет закончил свою наиболее известную работу. Его останки покоятся в соборе Флоренции, и у его входа есть эпитафия, которую мы перефразируем следующим образом:

«И великолепный купол этой знаменитой церкви, и многие другие устройства, изобретенные архитектором Филиппо, свидетельствуют о его великолепных способностях. Поэтому, в честь его исключительных талантов, благодарная страна, которая всегда будет помнить, похоронит его здесь, на земле "..

взносы

Линейная перспектива

Первый большой вклад, за который он должен был быть признан, был, когда он изобрел линейную перспективу. Леон Баттиста дельи Альберти в 1435 году поделился этим изобретением, чтобы сделать его рабочим инструментом для всех художников того времени..

Эта концепция стремится имитировать трехмерное пространство на плоскости. До достижения подвига картина и ее оценка были намного сложнее, потому что работа не была разделена на плоскости, зритель должен был разделить картину, чтобы увидеть ее, чтобы оценить разделение, которое должно было быть между элементами.

Линейная перспектива основана на математическом методе и элементах Евклида. Для своего исследования Брунеллески использовал два существующих здания и воссоздал их на рисунке: Баптистерий Сан-Хуана и Дворец Господень.

Техника заключается в том, что все линии рисунка сходятся в одной точке схода, передавая ощущение глубины.

Использование этого метода распространяется с момента его открытия, примерно в 1425 году, до сегодняшнего дня. Его использовали в Италии, чтобы использовать в Западной Европе, чтобы теперь использовать во всем мире..

Театральная техника

Брунеллески также посвятил себя разработке механизмов в церквях для религиозных или театральных представлений, которые имели место в них, и они попробуют истории о библейских чудесах..

Это требовало разработки артефактов этого стиля для событий, которые должны были симулировать, что персонажи, подобно ангелам, летали по воздуху, а также, если была необходимость воссоздать свет с помощью фейерверков..

Нет уверенности в том, сколько машин было создано Брунеллески; однако известно, что есть хотя бы один, так как есть запись об этом в церкви Сан-Феличе (Флоренция).

Другие вклады

Его интерес к различным дисциплинам позволил ему делать работы, выходящие за рамки его архитектурных работ. Например, он изобрел гидравлическое оборудование и современное часовое производство, артефакты, которые сейчас устарели..

Брунеллески также служил Флоренции путем проектирования укреплений, используемых флорентийской армией в их сражениях против Сиены и Пизы. В 1424 году он работал в городе, который защищал путь в Пизу, под названием Ластра а Синья. Семь лет спустя, в 1431 году, он работал на юге, на стенах деревни Стаггиа..

С другой стороны, в 1421 году он погрузился в мир кораблей, когда начал строительство большого судна под названием Il Baladone, которое будет служить транспортировкой мрамора из Пизы во Флоренцию через реку Арно..

За этот дизайн он получил первый промышленный патент, о котором есть свидетельства в истории. К сожалению, этот корабль не прошел первый парус и затонул в своем первом путешествии.

завод

Жертвоприношение Исаака (1401 г.)

Это была скульптура, с которой он запечатлел свое поражение от Гиберти в соревновании медных дверей баптистерия Сан-Хуана. Брунеллески создал кусок с обнаженным торсом Исаака и множеством кусков, привинченных к тарелке.

С другой стороны, его противник подготовил один кусок, золотую бронзовую панель, с помощью которой ему удалось научить своим знаниям и навыкам при отливке этого материала. Для этого они объявили его победителем, для демонстрации его сложных технических способностей..

Говорят, что именно этот факт вызвал у Брунеллески такое разочарование в скульптуре, которое заставило его сильнее посвятить себя архитектуре и пренебречь другой дисциплиной..

Il Duomo, купол собора Флоренции (Санта-Мария-дель-Фьоре) (1418)

Это работа, которая представляет его сильнее. Строительство было огромного размера, примерно 45 метров в ширину и 7 метров в высоту, вдохновленное куполом Пантеона Рима.

Модель была настолько большой и тяжелой, что Брунеллески должен был построить параллельные подъемные машины, которые выдерживали вес купола. Кроме того, он также разработал фонарик, который будет внутри этого.

Больница невинных (1419)

Это было первое здание во Флоренции, которое считается настоящим ренессансом. Комиссия, которую Брунеллески выбрал для реализации проекта, принадлежала гильдии, в которой он участвовал, когда учился в Arte della Seta..

Брунеллески не мог быть живым для своей кульминации, но его суть была воплощена в дизайне, с его колоннами и впечатляющими арками, примерно 8 метров, без присутствия чрезмерных декоративных элементов.

Базилика Сан-Лоренцо (1421 г.)

В принципе, Брунеллески был нанят для строительства ризницы церкви, но через год его попросили перепроектировать и построить всю церковь. В своем дизайне он использовал технику линейной перспективы, а также прямые колонны, рассчитанные, очень типичные для его стиля.

Поскольку Брунеллески умер до того, как он смог закончить работу, студенту было поручено продолжить его, завершая его в 1428 году. Его внешний вид аналогичен базилике Святого Духа, работа, также выполненная другими в 1444 году..

Часовня Пацци (1429)

Расположенный во дворе базилики Святого Креста, он был создан Арнольфо ди Камбио и другими. Это была последняя работа, которой Брунеллески посвятил.

Это небольшое здание с прямоугольным полом, центральным куполом, портиком, сводом и фасадом, образованным шестью колоннами.

Дворец Питти (1446)

Лука Питти Брунеллески назначен кто спроектирует и был ответственным за проект, но не смог закончить его и был обвинен студента ему: Lucca Francelli. Это строительство прошло через руки нескольких владельцев и подверглось многочисленным реконструкциям.

Дворец Гюльфы (1420)

Это была работа, выполненная в сотрудничестве с Вазари; это текущая штаб-квартира Calcio Florentino. Его имя происходит потому, что в древние времена, когда произошло столкновение между гвельфами и гибеллинами, был казарма гвельфов части города (защитники Папу).

Анекдоты Иль Дуомо

Эта работа представляла структурные проблемы с самого начала, поскольку первоначальный автор (Арнольфо ди Камбио) не оставил конкретных указаний на то, как это сделать, и Франческо Таленти подготовил модель, которая, казалось, не отвечала существующим потребностям..

Брунеллески понял, что предложение Таленти не было идеальным из-за нестабильности купола, и решил подготовить свою собственную модель. Спустя годы с ним связались мэры и синдикаты и попросили их вызвать экспертов из Европы, чтобы выслушать их предложения..

Излагая свои идеи, Брунеллески был отвергнут публикой. После этого он снова связался с мэрами и частными руководителями процессов. На новом собрании он отклонил предложения всех архитекторов и не представил его; на самом деле, его дизайн был загадкой на протяжении многих лет.

В этом случае Брунеллески бросил вызов своим соперникам, чтобы поставить яйцо вертикально на стол, и тот, кто достиг этого, получит контроль над проектом. Никто не получил это, и Брунеллески решил попробовать это.

Он схватил яйцо своими руками, положил его так, чтобы его больше базы вниз и мягко упала на стол, не полностью нарушая его, просто, чтобы он мог быть вертикально.

Отвращение, все жаловались ему и утверждали, что это решение могло быть предложено кем угодно, но он ответил, что они сказали бы то же самое о его дизайне. Вот как он гениально получил проект, награжденный ему.

Гиберти был назначен соавтором Брунеллески для этой работы. Работа была разделена, и, поскольку предложение, предложенное Гиберти, было недостаточно эффективным, оно было исключено из проекта, и Филиппо вернулся, чтобы принять это соло..

Таинственный человек

Некоторые исторические записи указывают на то, что Брунеллески был очень осторожен, чтобы не разглашать информацию о конструкции и механизме купола..

На протяжении веков это была загадка, которую Риччи (итальянский архитектор) мог разгадать после 40 лет исследований и исследований. Предоставляя информацию о своем открытии, он комментирует, что автором работы является мошенничество, ложные следы и запутанные идеи, так что никто не может найти его секрет.

Рабочие, которые работали на строительстве, получили приказ размещать кирпичи купола иначе, чем кирпичи внутреннего хранилища, с намерением обмануть тех, кто видел сооружение издалека, прежде чем закончить его. к используемой технике.

Брунеллески также попросил, чтобы они были отмечены таким образом, чтобы создать впечатление, что они были расположены продольно, а не сбоку..

Открытие методов, использованных в этой конструкции, произошло благодаря использованию передовых технологий. Хранилище раскололось, и Риччи сумел представить через него камеру, которая позволяла ему записывать все, а затем тщательно анализировать все наблюдаемое.

ссылки

  1. García Salgado, T. (1998). "Брунеллески, Ил Дуомо и точка схода". Получено 10 ноября из журнала научной культуры: revistaciencias.unam.mx
  2. Hyman, I. (2000). "Филиппо Брунеллески". Получено 10 ноября из Британской энциклопедии: britannica.com
  3. О'Коннор, J.J., Робертсон, EF (2002). "Филиппо Брунеллески". Получено 10 ноября от MacTutor: mcs.st-andrews.ac.uk
  4. Маги Л. (2011). «Раскрыт секрет купола Флоренции». Получено 10 ноября от El País: elpais.com
  5. Бласкес Моралес, Ф. (с.ф.). "Брунеллески, Филиппо". Извлечено 10 ноября из Сети Истории Промышленной Собственности: historyo.oepm.es
  6. (2011). "Филипп Брунеллески". Получено 10 ноября от Сэйлора: saylor.org
  7. (2016). «Филиппо Брунеллески, настоящий герой итальянского Ренессанса». Получено 10 ноября из Музея Италии Новости: news.italy-museum.com
  8. (2016). "Дворец Питти, королевская резиденция, Флоренция, Италия". Получено 10 ноября из Всемирной цифровой библиотеки: wdl.org
  9. (Н.Д.). "Филипп Брунеллески". Получено 10 ноября из Оксфорда. Ссылка: oxfordreference.com