Поделиться:
Происхождение и характеристики современной трагедии
современная трагедия является формой драматического выражения, написанного в прозе или стихе, считающегося течением после классической трагедии, присутствующего в многочисленных художественных выражениях, главным образом в театре, поэзии и литературе.
Трагедия как жанр берет свое начало в Древней Греции, впервые придуманная и развитая Аристотелем, и с тех пор она развивалась в различных направлениях наряду с развитием человеческой истории..
Трагедия, классическая и современная, состоит в возвышении человеческих страданий в поисках искупления, провоцировании катарсиса и сочувствия в аудитории..
Персонаж сталкивается с препятствиями, навязанными им самим и его окружением, и имеет цель, которую он считает полезной.
Исторический и социальный контекст, даже если он вымышленный, в котором развивается современная трагедия, считался критически важным для оценки ценностных элементов персонажей, когда они сталкиваются с их вызовами..
Авторы современной трагедии характеризовались изменением и расширением технических и эстетических границ, которые представляли древнюю и классическую трагедию..
Современная трагедия получила распространение в таких практиках, как кино, что позволяет использовать их эмоциональные ценности иначе, чем литература или поэзия..
Происхождение современной трагедии
Происхождение современной трагедии как литературного проявления восходит к 19 веку, когда в основном в Европе появились авторы, которые до сих пор чувствовали необходимость демонтировать каноны, навязанные классической трагедией: поиском и действием персонажей высокого класса ( цари и знать), действуя чрезмерно, в конечном итоге теряет все, что также влияет на среду, в которой они оказываются.
Трагедия начала отходить от героического восторга, чтобы приблизиться к простому человеку и искать в своих повседневных проблемах новую ткань трагедии.
Постоянная борьба обычного человека стала новым повествовательным центром, в котором размножались многие авторы. На этот раз человек, более чем ослепленный своими собственными ценностями, действует импульсивно перед искушениями и вызовами повседневной жизни..
Рождение современной трагедии было предметом различных соображений. Хотя некоторые считают, что это эволюция классической трагедии, другие утверждают, что это простой отказ от классических структур и что его следует рассматривать как драматическую форму, которая не имеет ничего общего с трагедией..
Однако современная трагедия по-прежнему считается продолжением и обновлением классической трагедии, поскольку ее основные авторы взяли за основу ее трансформацию, как это происходит с художественными течениями различного происхождения..
Среди популярных имен, которые работали в современной трагедии, были имена Хенрика Ибсена, Аусгуста Стриндберга, Антона Чехова в Европе; в то время как в Америке были освещены Юджин О'Нил и Теннесси Уильям.
Характеристика современной трагедии
Одним из наиболее представительных элементов современной трагедии является обработка иронии. Использование юмористических ресурсов не обязательно превратит трагедию в комедию, но оно подчеркивает абсурдность жизни, которая не раз может серьезно повлиять на окружающую среду и жизнь персонажа..
Мечты и мирские цели превозносятся, чтобы дать персонажу его собственный эпос, чтобы жить, хотя последствия лишь усугубляют абсурд, который первоначально привел его к его судьбе.
Вопреки классической трагедии, основы которой были разработаны Аристотелем, в которой он указал главным образом, что произведение, которое следует считать трагедией, должно соответствовать следующим ресурсам: время, которое должно быть рассказано, должно быть равно продолжительности работы, временные перерывы не допускаются ; точно так же все должно происходить в одном и том же месте; действие следует неизбежному курсу, и главные герои должны быть персонажами высокого ранга и категории; герой ищет большего добра, подвергая его риску из-за его решений.
Современная трагедия, с другой стороны, характеризуется игрой нарративных и литературных ресурсов. Не только в трансформации конфликтов, которые дают преемственность в сюжете, но и в способе, которым это может быть поднято.
Временные и пространственные единицы обычно игнорируются, хотя трагический конец персонажа остается.
Использование ресурсов, таких как ретроспективные кадры или временные переходы, для обеспечения повествовательного фона; углубление в психологии персонажа, чьи действия больше не связаны с неизбежным исходом, а скорее их решения, как индивидуумы, дают разрешение, без необходимости реагировать на конкретный архетип.
Современная трагедия в других медиа
Начала трагедии были в театре, чтобы затем найти место в поэзии и литературе. Современная трагедия, через ее самых выдающихся авторов, родилась похожим образом: сначала театр, чтобы быстро соединить литературу и даже танец, через представление в движении современных историй.
В наши дни современная трагедия сместилась в сторону кино и телевидения. Во-первых, начала были кинематографические представления классических театральных произведений; Однако со временем элементы кинематографического языка позволили ему создать собственные современные трагедии..
Популярное и массовое телевидение в поисках диверсификации контента справилось с трагедией в некоторых телевизионных форматах, которые также порочили их форму, чтобы приспособиться к среде..
Из-за исключительности и сложности первых выразительных форм, в которых была представлена трагедия, ее можно рассматривать как форму или жанр высокого культурного и интеллектуального спроса с не поверхностным управлением созданными вселенными и обращенными ценностями и эмоциями..
Сегодня дискуссия вращается вокруг определения того, может ли любое представление драматических трагических характеристик, будь то в театре, литературе, поэзии или кино, рассматриваться как точное проявление или, по крайней мере, подход трагедии. современный в самых ортодоксальных терминах.
ссылки
- Миллер А. (1978). Трагедия и простой человек. У А. Миллера, Театральные очерки Артура Миллера (стр. 3-7). Викинг Пресс.
- Steinberg, M.W. (s.f.). Артур Миллер и идея современной трагедии. Обзор Dalhouse, 329-340.
- Стратфорд, М. (с.ф.). Разница между классической и современной трагедией в литературе . Получено от Pen & the Pad: penandthepad.com
- Vial, J.P. (2002). Поэтика времени: этика и эстетика повествования. Университет Редакция.
- Уильямс, Р. (1966). Современная Трагедия. Broadview Encore Editions.