Монолитные характеристики Лансона, происхождение и значение

Мы звоним монолитный лансон огромной конструкции в форме колонны высотой пять метров, которая представляет человека в три раза больше обычного, считая клыками ягуара, ногами в виде когтей и скипетров в обеих руках.

В голове большие зубы и челюсти со змеиными головами вместо волос. В дополнение к этому, он имеет тенденцию предлагать образ духовного человека.

Эта скульптура является частью серии храмов чавинской культуры в Перу, специально расположенных в так называемом Старом храме, который, в свою очередь, принадлежит к комплексу пирамидальных памятников, сохранившихся до наших дней..

Каждый храм имел свой собственный главный портал, в дополнение ко многим элементарным произведениям искусства, которые ходили среди зверей, рептилий и связанных с ними.

Общее описание монолитной сандалии

Песчаный угорь, также известный как монолитный лансон, является центральной статуей древней культуры Чавин. Он расположен в центральной камере ряда подземных каналов внутри Старого храма..

Эти трубы соединяют область монолита с площадью Циркуляра Плаза, местом активности и церемониального значения, а также фильтруют звуки этих церемоний, проводимых с помощью Путуту, музыкального инструмента культуры Чавин..

Монолитная сандалия - обелиск высотой 15 футов; около 4,5 метров, если быть точным. Он состоит в основном из твердого белого гранита, вырезанного в форме копья, в котором вы можете увидеть гибрид человека и кошки с когтями. В голове между ними крутятся змеи, похожие на мифических медуз, а в бровях нарисована пара изогнутых клыков..

На одной стороне скульптуры улыбка, которая обычно носит имя Улыбающегося Бога, и пара рук, которые поднимаются и опускаются соответственно..

Приближаясь к так называемому горлу скульптуры, появляются линии, представляющие сундук того же зверя. Из рисунков видно, что все тело предлагает широкую одежду, через которую движется больше голов кошачьих, пока они не достигнут ступней, где формы удлиняются и становятся двумя змеями..

Центральная роль Сандела состоит в том, чтобы в качестве своей основной функции представлять связь, объединяющую небеса, землю и земной мир, поэтому ее положение в пирамиде Старого Храма предлагает археологам эту теорию..

древность

Наследие Чавина будет сохраняться с 1100 г. до н.э. По мнению археологов, благодаря огромному разнообразию стилистических элементов среди которых есть песчаный угорь. Расположение Чавина, кажется, помогло превратить построенный храм в важное место паломничества, которое привлекало людей и их пожертвования издалека.

Комплекс храмов, которые возводятся сегодня, состоит из двух этапов строительства: Старый U-образный Храм, построенный около 900 г. до н. и Новый Храм, построенный около 500 г. до н.э. Это, в свою очередь, распространяется на Старый Храм, добавляя затонувший прямоугольник.

Со времени его первого строительства интерьер храма был полон туннелей, называемых галереями. Хотя некоторые из них были в форме лабиринта, соединяясь друг с другом, некоторые оставались изолированными.

Все галереи существовали в темноте, без какого-либо окна, хотя многие другие туннели, меньшие сами по себе, позволяли проходить воздуху через структуру.

Археологи все еще изучают значение и использование этих галерей и вентиляционных отверстий, но новые исследования исследуют акустику и способ, которым они могли бы проецировать звуки из храма на паломников в открытых площадях..

смысл

Лансон в переводе с испанского означает «великое копье» в отношении формы камня, но лучшим сравнением будет форма копания, используемая в традиционном сельском хозяйстве высокогорья. Эта форма, казалось, указывала на то, что сила божества обеспечивала успешный посев и сбор урожая..

Ключевым элементом, который характеризует божество песчаного угря, является смесь человеческих и животных черт, представляющих визуально запутанный стиль. Вполне вероятно, что клыки и когти связаны с ягуаром и обычными хищниками, такими как аллигатор низменностей джунглей, которые распространялись в других областях искусства Чавин и в андской иконографии..

Другие зрительные сложности возникли из головы животных, которые украшают дно туники фигуры, где они имеют рот только с одним горлом. Эта техника, в которой два или более изображений имеют общие контуры, называется соперничеством между контурами, а в искусстве Чавина она является преднамеренной, создавая барьер между верующими, которые могли видеть их истинную форму, и теми, кто не принимал участия в культе, но не.

Сама сандел была спрятана в храме и, вероятно, была видна только священникам.

Использование контурного соперничества во внешнем искусстве Чавина можно обозначить, скрещивая в храмах и археологических находках, найденных в Перу, как, например, резьба змеи, замеченная в сандалии, которая также видна в украшении для носа. , который находится в коллекции Кливлендского музея искусств.

Две змеиные головы фланкируют справа налево, а их глаза выглядят как песчаный угорь. Формы, которые кружатся под ними, также вызывают форму глаза скульптуры. Подобное украшение использовалось бы элитным человеком, чтобы показать не только свое богатство и власть, но и свою верность религии Чавина..

Это говорит археологам и исследователям, что металлургия в Америке сначала развивалась в Южной Америке, прежде чем отправиться на север, и подобные объекты, которые объединяют богатство и религию, являются одними из первых известных примеров..

ссылки

1. Чавин де Уантар (2015). Получено с Khanaacademy.org.
2. Лансон (2015). Восстановлено с сайта Latinamericanstudies.org.
3. Чавин де Уантар - Чан Чан (2014). Восстановлено с Cristallinks.com.
4. Доколумбовые цивилизации - Андская цивилизация. Восстановлено от Britannica.com.
5. Лансон - бог Чавин. Восстановлено от Britannica.com.
6. Волшебные звуки древней Чавин-де-Уантар в Перу. Восстановлено от Popular-Archaeology.com.
7. Уарас-Анкаш: археологический центр Чавин. Восстановлено от Ancashhuarazperu.blogspot.com.